martes, 11 de septiembre de 2012

ley de las sombras


·       Ley de Cieszynski:

El rayo central debe ser perpendicular a la bisectriz del ángulo formado por el eje mayor del diente y la película, pasando por el ápice de la pieza.
Si no se cumple la Ley de Cieszynski ®
-Al aumentar la angulación en relación al rayo que pasa perpendicular a la bisectriz ® acortamiento.
-Al disminuir la angulación en relación al rayo que pasa perpendicular a la bisectriz ® elongación.


·       Fenómenos que pueden provocar un diente pequeño:
-Distorción vertical.
-Posición de la pieza ® palatoversión.
-Risálisis (vértice apical trunco)
-Apicectomía de la PD.
-Enanismo radicular (se mantiene la anatomía normal)

*Tipos de distorsiones:
1.-Distorsiones en el plano vertical

2.-Distorsiones por desplazamiento ®
-Geométrica          en relación al
-Estructural          plano vertical.

3.-Distorsión lateral ® en relación al plano horizontal.

4.-Distorsión por amplitud ® en relación a la distancia foco-objeto-película.


1. Distorsión en el plano vertical:
-Relación del reborde óseo y la cuña adamantina ® disociados.
-Grado de separación entre los tubérculos vestibulares-linguales/palatinos ® a distintos niveles.
-Grado de separación entre los cuernos pulpares ® disociados.
-Proyección del piso del seno y fosas nasales.
-Nivel de proyección de la “U” del malar.
-Proyección del borde basilar.

La distorsión vertical se puede aprovechar para reproducir el reborde óseo marginal.

2. Distorsión por desplazamiento Geométrico:
-A mayor distancia del plano de proyección (película), se produce mayor desplazamiento.
-A mayor distancia dentaria se produce mayor desplazamiento.

3. Distorsión lateral:
-El Rc debe ir dirigido perpendicular al block de piezas a radiografiar y a la película.
-La película debe estar paralela al eje mesio-distal del block de piezas.
Estas leyes tienen como objeto reproducir bien las caras proximales, lo cual es muy importante por que estas son asiento de caries.
Si no se cumplen estas leyes, habrá sobreproyección o enmascaramiento de las caras proximales.
Si el Rc no es perpendicular al plano, habrá distorsión lateral.

*Problemas:
-No se observa ajuste de obturaciones.
-Separación mesiodistal de los cuernos pulpares vestibulares y linguales/palatinos.
-Separación mesiodistal de las cúspides vestibulares y linguales/palatinas.
-Enmascaramiento y sobreproyección de las caras proximales.
-No se aprecia definido el estado del reborde óseo.


*Aprovechamiento:
-Estudios de perforaciones radiculares y fracturas (para no confundirlos con granulomas).
-Localización de PD incluidas.
-Desproyectar otros elementos anatómicos. Por ejemplo desproyectar el agujero palatino anterior que puede estar simulando un granuloma a nivel del los incisivos centrales, al desproyectarlo logramos individualizarlo. Lo mismo ocurre con el agujero mentoniano, que puede estar simulando un granuloma a nivel de los PM.
-Desproyectar raíces y conductos (para analizarmols por separado).


 



lunes, 3 de septiembre de 2012

Principios de las sombras



PRINCIPIOS DE LAS SOMBRAS
 
Origen de las sombras blancas, negras y grises Naturaleza y limitaciones de la imagen Anatomía tridimensional de los tejidos Debemos entender cómo se originan las diferentes densidades presentes en la radiografía. Debemos conocer la anatomía tridimensional de la estructura que estamos radiografiando. 



Aunque el tema de la sombra ha gravitado sobre el ser humano, desde siempre, y lo ha hecho desde todos los planos posibles del conocimiento -físico, metafísico y psicológico-, ha tenido y tiene una incidencia especial en el mundo artístico, donde la luz desempeña un papel casi esencial y no sólo porque afecta a nuestra visión física, sino también a la simbólica. La leyenda recogida por Plinio el Viejo sobre el origen del dibujo como delineación de una sombra proyectada no dejó de estar afectada, en el mundo clásico occidental, de la misma desconfianza que generaba el propio arte, que, desde Platón, producía el recelo de todo lo que se percibía mediante los sentidos. El arte consiguió sobrevivir históricamente a estos escrúpulos filosóficos y morales tratando de disimular o atenuar este condicionante de ser una simple ilusión o engaño. Por ello, aunque es casi imposible plantearse una representación visual sin su envés sombrío, fue en el mundo moderno cuando comenzó el arte a explotar sin cortapisas este asunto crucial, que alcanzó su punto álgido cuando se dramatizó el meollo temporal de la vacilante luz. Ese punto álgido es lo que llamamos claroscuro, que consiste no sólo en constatar que todos los cuerpos materiales iluminados proyectan sombras, sino enfocarlos mediante haces luminosos artificiales para provocarlas y extraer su potencial expresivo e intimidatorio. En este sentido, desde la segunda mitad del siglo XVI hasta ahora mismo la dialéctica luz-sombra no ha dejado de explotarse e incluso se ha mecanizado con una tecnología cada vez más sofisticada. En el mundo contemporáneo significativamente las artes antes llamadas plásticas se denominan visuales con todo lo que ello comporta de pura luminotecnia